Arte de portadas (I): The Beatles albums (ediciones en vinilo, discografía publicada en el Perú)

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Durante los 8 años de existencia profesional del grupo (sólo se consideran los años que lanzaron discos para EMI y Apple Records), The Beatles estuvieron obligados, según contrato, a lanzar anualmente dos álbumes. En la discografía inglesa (que es la única que se toma como oficial aquí) de 1963 a 1970 se editó como catálogo básico 13 álbumes, desde Please, Please Me a Let It Be. En nueve de ellos, como arte de portada aparecieron fotografías de los cuatro integrantes; en dos aparecían dibujados; en otro solo apareció el nombre de la banda y en otro un dibujo psicodélico.

Betles grabando, marzo 1963

El Perú, hasta 1967, siguió la discografía inglesa, esto es, la oficial, por lo que las portadas no diferían de aquella, salvo una. A partir de 1968 se siguió la discografía lanzada bajo el sello Apple Records sin distinguir el país de publicación, respetándose igualmente el arte de portada. A toda ésta época la denominamos era Beatle cuyo catálogo está formado por esos 13 álbumes.

Cuando la banda se separó, en los Estados Unidos e Inglaterra se lanzaron álbumes recopilatorios, que no obstante contener, en su mayoría, material básico editado en esa primera época, agregaron material con nuevas mezclas que le daban una sonoridad distinta o lo hacían singular; se dieron a conocer temas que no llegaron al Perú como singles o que no eran muy conocidos, o incluso que para los peruanos eran inéditos. Este material que apareció entre 1973 y 1982 contribuyó también a la formación del catálogo peruano. A ésta época la denominamos era Post-Beatle.

Beatles grabando, febrero de 1964

Ahora, no en todos los países el arte de portada coincidió con la de la discografía oficial inglesa. El caso más notorio se dio en los Estados Unidos en que las portadas (y la discografía misma), sólo se emparejó con la inglesa a partir del álbum Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (año 1967). Esto se debió a muchos factores, entre los cuales tenemos el hecho que el lanzamiento discográfico de The Beatles no fue simultáneo en ambos continentes, lo que motivó la salida retrasada de algunos de sus singles en la unión americana, además que la empresa subsidiaria de EMI en los Estados Unidos, Capitol Records, se rehusó en un primer momento a editar sus discos, ocupándose de ello sellos discográficos menores.

Cuando, entre 1963 y 1964, la popularidad del cuarteto en Europa se hizo evidente para los estadounidenses, y surgió el interés de  llevarlos a su territorio, con el propósito de incrementar las ventas y servir de apoyo publicitario se editaron LPs compilatorios de los primeros éxitos sea aparecidos en singles o en sus primeros LPs. Así, el primer y segundo álbum Please, Please Me y With The Beatles (Inglaterra 1963) nunca fueron editados como tales en Estados Unidos. Obviamente pesó también un criterio comercial (ampliar el número de álbumes puestos a la venta) a la par que se quiso dar un toque más americano al trabajo de la banda.

Un ejemplo de esto último fue el álbum Ruber Soul (1965) que apareció con algunos temas folk - country del álbum Help! inglés (también de 1965) que lo acercaron, en sonido, a lo que ocurría por aquel entonces en la costa oeste (Los Angeles) con bandas de folk - rock tales como The Byrds, Buffalo Springfield, etc. Revolver (1966), el último álbum en aparecer con contenido distinto a la versión inglesa, presentó un menor número de canciones puesto que algunas (del original inglés) ya habían sido utilizadas en un álbum compilatorio.

Finalmente, los álbumes A Hard Day’s Night’ (1964) y Help! fueron editados como soundtracks, esto es, tan solo con las canciones y las secciones de orquesta que aparecen en las películas respectivas, mientras que el resto de temas contenidos en la versión inglesa (donde no aparecen las orquestaciones) formaban parte de otros álbumes compilatorios.

Sesión de grabación, álbum Revolver

Así, respecto de las portadas, mientras la discografía oficial presentaba la imagen de los Beatles acorde con la época del lanzamiento del álbum, la discografía estadounidense solía presentar imágenes distintas basadas en sesiones fotográficas especiales para dicho mercado.

En lo que se refiere a la discografía editada en el Perú, la portada del álbum A Hard Day's Night' fue la única que no se ajustó a la oficial puesto que contenía una fotografía de los cuatros captada, al parecer, en las instalaciones del teatro Scala de Londres, donde se rodaron las escenas del back stage y presentación televisiva. Incluso el nombre que se dio al álbum fue Yeah, Yeah, Yeah! John, Paul, George y Ringo The Beatles.

Desde 1987, cuando el catálogo Beatle pasó al formato CD, la discografía, títulos y arte de portada de los álbumes se ha estandarizado en todo el mundo.

Con George Martin en Abbey Road

Dentro de la discografía inglesa, durante la existencia del grupo, se contó con un álbum recopilatorio (considerado dentro de los 13), que contenía varios de los singles oficiales lanzados por The Beatles, quienes por lo general nunca los incluían en los álbumes. Este recopilatorio fue editado, el año 1966 con el nombre de A Colection Beatles Oldies (But Goldies).

Otro recopilatorio fue el álbum denominado “Hey Jude” lanzado a la venta el 26 de febrero de 1970 tan solo en el mercado norteamericano. No obstante, y a pesar de ello, formó parte del catálogo peruano y de otros países de la región por el hecho que se trataba de un disco que aparecía con la etiqueta Apple Records.

Con el paso al formato CD, el inglés Oldies… y el americano Hey Jude, fueron eliminados de la discografía estandarizada para ser reemplazados por los denominados The Beatles Past Master I y II, publicados el año 1988.

Era post-Beatles

Cabe señalar que en Inglaterra como en los Estados Unidos y en algunos países de América del Sur, como es el caso de Argentina, durante la existencia del grupo, también se editaron algunas de sus canciones en formato Extendet Play (EP), que era un formato entre el single y el LP. que contenía alrededor de dos o tres canciones por lado (recuérdese que los discos de vinilo contaban con dos caras: el lado A y el lado B. El disco 45 rpm. conocido como single contenían un tema por lado; mientras que el LP o 33 rpm. contenía normalmente de cinco a siete canciones).

White Album

Las canciones que formaron parte de estos EPs, que no aparecieron en los recopilatorios de 1966 y 1970, lo fueron en los álbumes post-Beatles Rock & Roll Music (1976) y Rarities (1979), lanzados en Estados Unidos e Inglaterra. Estos EPs, al igual que el Oldies... y el Hey Jude, fueron absorbidos en The Beatles Past Master I y II. Rock & Roll Music y Rarities se siguieron vendiendo cuando la discografía pasó al formato CD. A la fecha ya han sido removidos del catálogo estandarizado.

Let It Be

Antes, en 1973 se puso a la venta dos álbumes conocidos como el álbum rojo y el álbum azul. Estos contenían dos LPs cada uno (álbum dobles) con canciones que habían aparecido como singles en Inglaterra durante la existencia de la banda, desde 1962 a 1966 (álbum rojo) y de 1967 a 1970 (álbum azul). La importancia del álbum rojo y del álbum azul radica en el hecho que fueron los primeros recopilatorios post-Beatles que tenían como finalidad relanzar al grupo para una nueva generación proporcionando algunas canciones con nuevas mezclas. Hasta el día de hoy siguen formando parte de la discografía oficial estandarizada y son, entre los recopilatorios, los más apreciados.

También tenemos el álbum doble The Beatles at the Hollywood Bowl (único disco grabado en vivo) editado el año 1977; Love Songs (también álbum doble) del mismo año; y, cerrando la discografía editada en vinilo en Perú, The Beatles Soundtracks - Reel Music (1984) con las canciones principales de sus películas.

Como dato anecdótico cabe mencionar que el álbum Yellow Submarine se público en el Perú luego de la separación, por lo que a pesar de ser un álbum de la era Beatle publicado en la discografía oficial inglesa (y considerado dentro de los 13), se le debe dar el carácter de post-Beatle.

Abbey Road

Respecto del álbum Magical Mystery Tour, fue publicado como LP sólo en los Estados Unidos el 27 de noviembre de 1967. En Inglaterra se publicó sólo como EP. el 8 de diciembre. Como en el Perú no se publicaba material de The Beatles en ese formato, no podemos considerarlo estrictamente parte del catálogo oficial inglés (cabe recordar también que hasta esa placa no se publicaban trabajos con el sello Apple Records). Su publicación aquí se debió al hecho que Capitol siguió editándolo después de la separación del cuarteto por ser titular del derecho de los álbumes beatles junto con EMI. Estrictamente, para nosotros es un álbum post-Beatle (aunque lo mantenemos dentro de la cronología de álbumes Beatle para guardar un orden).

Hemos dejado fuera otros álbumes recopilatorios publicados en el Perú antes de la llegada del CD puesto que consideramos no aportaron nada nuevo a la discografía Beatle.

Para terminar, el sello discográfico que publicó el catálogo oficial de The Beatles en el Perú, desde el álbum Please, Please Me hasta el Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band fue I.E.M.P.S.A. (Industrias Eléctrico Musicales del Perú Sociedad Anónima) bajo licencia de ODEON, sello español que tenía los derechos del catálogo de EMI. Lo que explica nuestra sujeción a la discografía inglesa. A partir del White Album (1968), se publicaron con la etiqueta de Apple Records.

Cronología de álbumes Beatle que conformaron el catálogo peruano:

1. Era Beatle

1963:

Please, Please Me (publicado en Inglaterra el 22 de marzo).

With The Beatles (publicado en Inglaterra el 22 de noviembre).

1964:

A Hard Day’s Night (publicado en Inglaterra el 10 de julio). Conocido en Perú como Yeah, Yeah, Yeah! John, Paul, George y Ringo The Beatles

Esta es la portada con la que originalmente se publicó en el Perú

Beatles For Sale (publicado en Inglaterra el 4 de diciembre).

 1965:

Help! (publicado en Inglaterra el 6 de agosto).

 Ruber Soul (publicado en Inglaterra el 3 de diciembre).

1966:

Revolver (publicado en Inglaterra el 5 de agosto).

A Collection of Beatles’ Oldies (But Goldies!) (publicado en Inglaterra el 9 de diciembre). Se dice que éste recopilatorio fue lanzado a la venta para cumplir con el cupo de dos álbumes al año. Lo especial de éste era que contenía la canción Bad Boy que no apareció en ningún álbum ni single publicado en Inglaterra. Solo lo había sido en la discografía estadounidense.

1967:

Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (publicado en Inglaterra el 26 de mayo). La fecha que inicialmente se programó para el lanzamiento fue el 1 de junio.

Magical Mystery Tour (publicado en los Estados Unidos el 27 de noviembre). Álbum que no forma parte de los 13 álbumes del catálogo básico aportado por la discografía inglesa. Su llegada al Perú fue posterior a la era Beatle, por lo para nosotros es, estrictamente, un álbum post-Beatle.

1968:

The Beatles (conocido mundialmente como “White Album”) (publicado en el 22 de noviembre en Inglaterra y el 25 en los Estados Unidos). Este álbum es el primero en llevar el sello Apple Records.

1969:

Yellow Submarine (publicado el 13 de enero en los Estados Unidos y el 17 en Inglaterra). En el Perú salió a la venta luego de la separación del grupo por lo que debe ser considerado de facto uno post-Beatle.

Abbey Road (publicado el 26 de setiembre en Inglaterra y el 1 de octubre en los Estados Unidos).

1970:

Hey Jude (publicado en los Estados Unidos el 26 de febrero).

Let It Be (publicado el 8 de mayo en Inglaterra y el 18 en los Estados Unidos).

2. Era Post-Beatle (recopilatorios)

Todos salieron con sello Capitol Records (Estados Unidos) o Parlaphone (Inglaterra). Cabe recordar que cuando se creó Apple Records, se acordó con EMI (dueña de Parlaphone y también de Capitol Records) que esta mantendría sus derechos sobre los álbumes de The Beatles. La explotación de ese derecho lo aprovechó durante el tiempo que duró el proceso de separación judicial de la banda.

En la década de los 80’s reaparece Apple Records con el lanzamiento del catálogo Beatles en CD y a partir de ese momento todos los discos Beatle aparecen con dicho sello.

1973:

The Beatles 1962 - 1966 (conocido mundialmente como Red Album [Álbum Rojo]) (publicado el 2 de abril en Inglaterra y el 19 en los Estados Unidos).

The Beatles 1967 - 1970 (conocido mundialmente como Blue Album [Álbum Azul]) (publicado el 2 de abril en Inglaterra y el 19 en los Estados Unidos).

1976:

Rock & Roll Music (publicado el 7 de junio en los Estados Unidos y el 10 en Inglaterra).

1977:

The Beatles at the Hollywood Bowl (publicado el 4 de mayo en los Estados Unidos y el 6 en Inglaterra).

Love Songs (publicado el 21 de octubre en los Estados Unidos y el 19 de noviembre en Inglaterra).

1979:

Rarities (publicado el 12 de octubre en Inglaterra y el 24 de marzo de 1980 en los Estados Unidos). Este álbum recopilatorio fue una colaboración entre Capitol y Parlaphone. Con la publicación posterior de los discos del Anthology, el Rarities puede ser considerado como el antecedente de aquellos.

1982:

The Beatles Soundtracks - Reel Music (publicado el 22 de marzo en los Estados Unidos y el 29 en Inglaterra).

Soundtrack:

Grabando From Me To You el 5 demarzo de 1963 - The Beatles

Grabando Thank You Girl el 5 de marzo de 1963 - The Beatles

Grabando This Boy el 17 de octubre de 1963 - The Beatles

Grabando Paperback Writer el 13 y 14 de abril de 1966 - The Beatles

MAX MARRUFFO S.

Una vuelta a la manzana de The Beatles: Apple Corps

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(Post publicado el 16 - 02 - 12 en Blog UNA PARA EL SUNSET)

John

Tras la muerte de Brian Epstein, el manager de la banda, John, Paul, George y Ringo decidieron dedicarse a los negocios en forma conjunta, esto es, transitar de la sociedad artística a la empresarial no obstante que, para 1967, año en que se tomó esta decisión, las relaciones al interior del grupo comenzaban a quebrantarse y el espíritu de comunidad que los caracterizó languidecía. Para ese año John jugaba con la idea de dejar al grupo, George iniciaba la búsqueda de su Luz Interior(1), Ringo se dedicaba a la vida familiar y a incursionar más seguido en el mundo de la actuación, mientras que los tres a la vez, se dedicaban a boicotear cualquier iniciativa de Paul en cuanto a lo musical(2).

En la serie Anthology, Neil Aspinall, colaborador y en algún momento manager de ruta,  señaló que a él la decisión le tomó por sorpresa, y todo se desarrolló tan rápida y precipitadamente que en determinado momento tuvo que asumir el manejo de la corporación más porque nadie quería hacerse cargo del caos que por un acuerdo de los socios.

Así nació y ese fue el clima en que se desenvolvió Apple Corps la sociedad comercial de The Beatles.

Ringo

Apple Corps se creó con el propósito de incursionar en diversos rubros vinculados con el arte y la estética contracultural propuesta por la movida del Verano del Amor(3). Así, el negocio se repartió en Apple Electronics, división que tendría como finalidad crear y lanzar al mercado artilugios que revolucionarían la tecnología. En realidad se trataba de un primer intento de creación y comercialización de lo que hoy se conoce como gadgets. Apple Films, que sería la división encargada de producir películas independientes o cine de arte o autor. Apple Retails, materializada en la famosa pero efímera boutique “Apple” que abrió dos tiendas y que por la poca demanda de su mercadería y celos de la competencia se vio  obligada a cerrarlas antes que cumplieran el año de inauguración. Apple Publishing editora musical de la que se valieron Ringo Starr y George Harrison y que fichó además a estrellas de la época como los Badfingers. Zapple y Apple Records, sellos discográficos, el primero para música de vanguardia, grabación de comedias y obras literarias o poéticas; la segunda, la que más éxito tuvo de todas las divisiones, para la grabación de discos de la banda y de artistas rock y pop que ellos apadrinarían.

John y Paul

Para que los discos de la banda llevaran la etiqueta de Apple Records se llegó a un acuerdo con EMI Records puesto que para ese entonces aún estaba vigente su contrato con este sello. Según el acuerdo, EMI se encargaría de la distribución de los discos Apple y mantendría el derecho de las producciones de los Beatles mas no así la de otros artistas. Por su parte Apple Records mantendría los derechos de los clips promocionales y de las películas del cuarteto que se filmen a partir de ese momento. Si se fijan, el número de catálogo de los discos Beatles grabados para Apple tienen una numeración correlativa con los que fueron editados por EMI, sea a través de Parlaphone Records (Inglaterra) o Capitol Records (Estados Unidos); mientras que los de otros artistas tienen una numeración incipiente propia de los primeros discos lanzados por un nuevo sello discográfico.

Con el sello Apple se publicó el White Album (1968), la banda sonora del film Yellow Submarine (1969), Abbey Road (1969), el recopilatorio Hey Jude (1970) y Let It Be (1970).

Entre los artistas que grabaron para Apple tenemos a las bandas Badfinger, Elephant’s Memory, Hot Chocolate, Modern Jazz Quartet; a las cantantes Mary Hopkin, Doris Troy, Ronnie Spector, Yoko Ono; a los cantantes James Taylor, Jackie Lomax; al músico estadounidense Billy Preston y al músico hindú Ravi Shankar; a la agrupación músico religiosa Radha Krishna Temple cuyo trabajo tuvo notable éxito.

Con Zapple Records solo se pudo lanzar dos discos, el primer álbum solista de John Lennon junto a Yoko Ono: Unfinished 2: Life with the Lions y el álbum de música electrónica de George Harrison: Electronic Sound. Ambos, discos de experimentación. Cuando ya estaba todo dispuesto para lanzar otras producciones, Allen Klein, el discutido nuevo manager de los Beatles, impuesto por John, George y Ringo a Paul McCartney, decidió su cierre(4).

Por último, otra división de Apple Corps fue el estudio de grabación Apple Studio instalado en el cuartel general de la corporación y guarida comunitaria de John, George, Paul y Ringo, El edificio signado con el número 3 de Savile Row.

Fue en las instalaciones de Apple Studio donde se terminó de filmar y tomar las pistas de lo que luego sería el fallido film Let It Be, última película de The Beatles.

- La desintegración de la banda y la suerte de Apple Corps:

Una de las boutique Apple

Debido a que el proceso de desintegración definitiva del cuarteto -como banda- fue fulminante (una vez terminada la grabación de Abbey Road), pero el proceso de ajuste de cuentas lento y doloroso, se tomó la decisión de mantener en existencia (aunque sea en el papel) Apple Corps hasta que todo aquello concluya. Dictada la sentencia judicial que declaró desintegrada la sociedad artística, creativa y musical denominada The Beatles, se decidió dar por concluida también la existencia de todas las divisiones de Apple Corps más no la de Apple Records(5).

La pérdida económica que implicó el mal manejo de los asuntos comerciales de la banda, la pugna por el control de la dirección artística y administrativa de la misma, la separación y la consiguiente disputa legal, ha tratado de ser resarcida con la ampliación del catálogo Beatle a través de grabaciones de presentaciones radiales y rarezas como también de material desechado que tienen, no obstante, un gran valor comercial por la calidad de las mismas.

Paul, Yoko, Olivia y Ringo

Apple Corps y Apple Records pertenecen actualmente a Paul McCartney, Ringo Starr (los Beatles sobrevivientes) y a Yoko Ono y Olivia Harrison viudas de John y George, respectivamente. Todos ellos, dejando de lado las rivalidades de antaño, han sabido introducir el catálogo Beatle al mundo de la era digital y de la multimedia. Aunque a algunos fanáticos puristas de la obra de The Beatles no les haya gustado, el material grabado de la banda ha entrado en un lento y sesudo revisionismo para adaptarlo a las tendencias del mundo moderno, obviamente con una mentalidad lucrativa que no puede ser criticada en la medida que cuenta con el pleno aval de los propios protagonistas de la historia musical más importante del Rock(6).

- Manzanas en discordia: Apple Corps vs. Apple Inc. de Steve Jobs:

Apple Coprs a través de Apple Records reclamó judicialmente el uso comercial de la palabra “Apple” a la empresa Apple Computer de Steve Jobs (posteriormente rebautizada como Apple Inc.) que lanzó a comienzos de la década de los 80’s su ordenador personal y posteriormente gadgets como el iPod, iPhone, iPad que han revolucionado la era digital en este nuevo milenio. La base del reclamo se fundó en que Apple Corps es una empresa de data mayor que Apple Inc. y la utilización de los ordenadores y software de ésta pronto darían un giro al almacenamiento y producción de música invadiendo las actividades comerciales de la primera, dándose en consecuencia una usurpación de marca.

El reclamo también fue planteado por el uso o logo de la manzana. La de Steve Jobs muestra un dibujo del fruto de manera unidimensional (un solo lado) al igual que la de The Beatles -que es una reproducción fotográfica- pero la del primero tiene una mordida en su extremo superior derecho(7).

La justicia dio en varias oportunidades la razón a Apple Corps y Apple Inc. fue emplazada para indemnizar a la primera y garantizar la no invasión  de su giro comercial, pero la escalada del mundo de la tecnología digital y la reproducción y descarga del material artístico musical ha llevado a que las cosas cambien y la razón ya no esté (o no pueda estar) siempre de parte de Apple Corps. Por ello, en lo que resulta una decisión razonable a la vista de los tiempos modernos, luego de tres décadas de conflictos continuos(8), el año 2007 Apple Corps terminó cediendo en una suerte de usufructo sus derechos de marca a Apple Inc. con una cláusula de exclusividad a favor de Apple Corps para seguir utilizando ciertos productos y contenidos que mantienen hasta el día de hoy el control sobre la historia y obra de The Beatles en manos de McCartney, Starr, y las viudas de John y George(9). A estos queda por resolver el tema de la propiedad de las canciones del cuarteto que a la fecha no les pertenece, pero eso, es ya otra historia(10).

Soundtrack:

You Never Give Me Your Money: The Beatles (Abbey Road) 1969

Money (that’s what I want): The Beatles (With The Beatles) 1963

Taxman: The Beatles (Revolver) 1966

Can´t Buy Me Love: The Beatles (A Hard Day's Night ') 1964

MAX MARRUFFO S.

1 Título de una canción de The Beatles, escrita por George Harrison: The Inner Light.

2 Es sabido hoy que el disco Sgt. Peppers finalmente fue producido de una manera muy diferente a  como estaba planificado inicialmente por la falta de cooperación de estos tres.

3 La finalidad de la creación de Apple Corps fue, además de ordenar la casa (los negocios estaban dispersos en diversas sociedades), hacer que obtengan provecho de su trabajo antes que su dinero se agote solo en el pago de impuestos.

  El deseo de apoyar a valores desconocidos a fin que puedan dar luz a sus obras artísticas “sin tener que arrodillarse” fue tan solo un ideal o inspiración, pero lo cierto es que con Apple Corps se intentó ganar dinero, aspecto en que no los dejó muy satisfechos Brian Epstein.

4 Esta era la época en que se estaba dando una suerte de recomposición y ajuste del emporio Beatle debido a la enorme pérdida económica que registraba a consecuencia de los caprichos e indecisiones de los Fab Four.

5 Una de las razones del cierre de las demás divisiones de Apple Corps fue el hecho que la pérdida de dinero que reportaban provenía de los excesos y derroches de los mismos ejecutivos y empleados.

6 Sin contar la utilización comercial del nombre “The Beatles”.

7 Se dice que el nombre y la figura de la manzana de Apple Corps fue traída por Paul McCartney quien se inspiró en una obra pictórica del impresionista y surrealista belga René Magritte (1898-1997); en cuanto a la de Apple Inc. existen muchas versiones e historias que las vinculan con el mismo Steve Jobs.

8 El primer litigio se sostuvo el año 1978, poco tiempo después de crearse Apple Computers. El arreglo comercial entre Apple records y Apple Inc. se dio en el año 2007.

9 McCartney, según declaraciones dadas a la revista Rolling Stone - edición cono norte- (31-05-2007), considera que de no haber demandado a sus compañeros en 1970, promoviendo el rompimiento de The Beatles, todo los derechos sobre la historia y obra de la banda hubieran ido a parar a manos ajenas:

   RS: Acabaste demandando a The Beatles

   PM: Fue el peor momento de mi vida, pues no podía pelear con Klein sin enfrentar a los otros tres. Resultó un camino sin salida, con el que tuve que lidiar por meses. Era: no voy a pelear con los muchachos pero perderé todo a perpetuidad, o pelearé con ellos y al menos salvaré algo de dinero. Fue un dilema muy difícil.

   Al final pensé: “Bueno, estoy seguro de que ellos no saben lo que hacen, y yo creo que están tremendamente equivocados”. Así que peleé en la corte y gané, por suerte. Lo cual me trajo una gran estigmatización, tal como lo había imaginado. No es que fui delante de manera estúpida. Sabía que había un precio por pagar. Pero también creía que eventualmente la gente se daría cuenta de que yo había estado en lo cierto. Y al final fue gratificante que los muchachos comenzaran a guiñarme el ojo, y decirme, “menos mal que hiciste eso”. Hasta Yoko me lo reconoció. Pero fue un momento difícil, como puedes imaginar; un período horrible que me tocó atravesar. Allí terminó mi sueño.

   RS: ¿Cuál fue el momento en que, pese a la separación de la banda, te sentiste capaz de seguir disfrutando del trabajo?

   PM: hacer el álbum McCartney (1970) fue muy bueno, porque me devolvió a la raíces. Fue como un sacudón que me hizo sentir bien. La gente aún habla de ese disco.

   A veces ocurre con los artistas y los músicos (iba a decir particularmente, pero probablemente sea en igual medida) que vez las cosas a través de tu trabajo. Y la música es particularmente buena para eso; es una buena terapia. Yo estaba pasando este terrible momento habiendo perdido a amigos de toda la vida, ¿y para qué? Bueno, a mí me parecía que en realidad estaba salvando sus propias vidas.

   De hecho, no hubiese habido ninguna disputa entre Apple Records y Apple, no hubiese habido ningún problema con Steve Jobs (y no los hay, todo fue solucionado). Pero tampoco habría Apple records en la actualidad. Todo habría cerrado; Apple habría dejado de existir. No habría show en Las vegas (se refería a la obra “Love” del Cirque du Solei), no el álbum “I” de The Beatles, ni cualquier material relacionado al grupo de no haberme metido en el asunto legal. Fue un problema traumático para el cual necesitas terapia, y en mi caso la terapia fue volver a hacer música…

10 El hecho es que, The Beatles, habían comenzado a perder el control y propiedad de todo su trabajo antes de la creación de Apple.

   Para empezar, es sabido que Brian Epstein no era muy hábil al momento de cerrar negocios que favorecieran a la banda. La famosa primera visita a los Estados Unidos en 1964 se pactó por una suma insignificante teniendo en cuenta que quienes la promovieron desde el nuevo continente habían estado dispuestos a pagar mucho más de los que Epstein pidió. Luego, en cuanto al merchaindaising, terceros lucraron con la imagen de The Beatles y se embolsaron enormes fortunas y de ello los Fab Four no vieron nada.

   La primera gran pérdida la sufrieron cuando la Nother Song, casa editorial de las canciones de The Beatles, fue a parar a manos ajenas por la venta de un paquete de acciones mayor al que poseían John, Paul, George y Ringo (año 1967). La posibilidad de recuperar esta empresa se alejó cuando en la década de los 80’s Michael Jackson, con propósito más que nada especulativo, la adquirió por una suma cercana a los cincuenta millones de dólares. Según dicen algunos, ésta compra de Jackson revalorizó el precio a cuatrocientos millones.